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28365-365:从混饭吃到挣饭吃

时间:2018-8-1 13:32:42来源:本站 作者:admin 点击:45次
28365-365社杭州3月9日电 题:浙江话剧团“涅槃”:从混饭吃到挣饭吃从2018年低价票政策出台至今,北京市33个剧场累计开展低价票演出3026场,补贴低价票49万张,演出场次和低价票张数每年增速超过20%,补贴金额增速接近50%。2018年全

    28365-365社杭州3月9日电 题:浙江话剧团“涅槃”:从混饭吃到挣饭吃

    从2018年低价票政策出台至今,北京市33个剧场累计开展低价票演出3026场,补贴低价票49万张,演出场次和低价票张数每年增速超过20%,补贴金额增速接近50%。2018年全市申报惠民低价票演出补贴的剧场达到31个,比上一年增长24%。2018年全市惠民低价票演出补贴场次达931场,比上一年增长21%,补贴100元以下低价票19万张,比上一年增长50%以上。(完)

    28365-365社记者 施佳秀

    羊城晚报:这座城市会给你很多灵感吗?钟立风:文字里,我写过《羊城拾音》,音乐方面,我一直试着写一首真正属于广州的作品,我写过杭州、武汉、上海,但往往越是深爱越下不了手,我担心会写不好。广州是我的心头所爱,是一个缘分,我相信这种爱自然而然会流露出来,总有一天会写出来。比如广州喝早茶的那份闲散、有爱,让人有种时间仿佛会停止的感觉,它对我的影响是潜移默化的。

    “堵住蹭饭的门儿,捆住混饭的人儿,凝聚挣饭的神儿。(文化体制改革)改得成功不成功,就看有没有这个魂儿。”从浙江文化体制改革前的浙话副团长到现在浙江话剧团有限公司董事长,王文龙虽然在商言商,但其话语中依旧散发出文化商人的浓厚文艺腔。

    已经许久没有一位艺术家,可以得到官方、同行、民间如此一致的高度评价。在追星文化特别流行的今天,对于红线女的怀念,由衷地让人感觉到,这样的星值得追,因为她是一颗献身于艺术的星,是一颗可被铭记的星,是一颗永恒的星。她的哀荣,无论怎样盛大都不为怪。

    2003年,浙江省被中央确定为全国文化体制改革的综合试点省。之后,当地出台一系列举措,推进文化体制的改革。浙江话剧团等众多国有文艺院团在这次改革大潮中被迫“下海”。

    最终,我们的晚会主题确定为“走进这扇门,共唱中华红”,精心排练了20个节目。演出那天,中国驻比利时使馆教育参赞王鲁新,根特大学艺术哲学学院教授巴德胜、安海曼,根特大学中国平台负责人与500多名中外朋友欢聚一堂。晚会以创意MV《走进这扇门》开场,接下来是独唱、合奏、小品等,均获得了阵阵掌声。最后,由王鲁新参赞率领全场观众高唱《我的中国心》,浓浓爱国情、绵绵游子意回荡在辉煌的演出大厅。有一位华侨情不自禁地从听众席冲到舞台上,抢过话筒引吭高歌。

    改革对于当初的杨光明等“浙话”的老人来说似乎是“洪水猛兽”,但现在再回首来看,觉得那是一次涅槃。

    减肥对于歌唱家是很大的考验。它改变了人的肌理构造,不仅会影响呼吸,也会影响发声方式。许多歌手都因过度减肥而影响到发声。德波拉透露,10年里,她边减边改变自己的发声方式。“身体就是歌唱家的乐器,需要不断调整。”德波拉说,她觉察到自己的声音有所改变,但不确定是因为瘦了还是因为曲目的改变,人们似乎并不排斥她的变化,这让她很高兴。“我希望在舞台上被大家爱戴。”德波拉说,减肥也改变了她的个人生活,让她受益很多。原来的体重对她的日常生活也是个不小的负担,为了承受身体的重量,她的膝盖也受到损伤。不过,她不建议其它有体重问题的歌唱家接受这样的减肥手术,她认为这完全是个人的选择。

    “改制以前一年也就一二台戏,改制后一年要排12台戏。”如今杨光明的身份由浙话的舞美队长变为浙江话剧团有限公司的舞美总监。

    这次演出中,一支来自德国的电影摄制团队将拍摄《天下归心》的同名舞台艺术片,著名导演芭芭拉·威利斯·斯维提将掌镜,她也曾向张艺谋请教。张艺谋说:“我也跟他们交流过,在拍摄京剧唱段的时候要特别注重演员的情感流露,比如演员在演唱和表演的时候,可以多运用运动镜头,强化感情。人物在讲韵白和道白的时候,可以用切换的镜头,营造出娓娓道来的感觉。”(记者田超)

    在话剧团几乎干了一辈子的他,对改制前后变化颇有感触,“改制以前属于混饭吃,基本没动力,正常赚钱养家糊口,改制以后要挣饭吃,动力来了。”

    省京剧院创作演出的《紫袍记》演绎一代女皇武则天与一代名臣狄仁杰这对不寻常的君臣间的故事,塑造了两个崭新的人物形象,是我省文艺院团体制改革全面完成后,省京剧院打造的第一台新创剧目。演出后虽然深受观众好评,但省京剧院仍在继续打磨,不断汲取专家和观众的意见和建议,力争完美。

    “改制把老的同志都改掉了,走了28个老员工,都为了事业编制退休了,留下的老员工时间待的最长的是5年。”当时作为工龄已满30年符合退休条件的老员工之一,王文龙并未为编制离开,反而一肩扛起了改制后的浙江话剧团的责任,担任浙江话剧团有限公司的董事长。

    叶小钢说,“如果不亲身前往,人们永远无法想象西藏的美丽。宁静的雪山、冰晶的河水,只有在天堂般的西藏才有。我对藏民族虔诚的信仰和平静的生活充满敬意”。这部作品从独特的角度切入主题,深入探讨了生与死、精神与物质、瞬间与永恒以及生命本源的终极意义,强调精神与心的力量,展现作曲家现实生活的思考和对于人类精神家园和生命的关怀。

    作为退休员工的杨光明被返聘回浙江话剧团担任舞美总监,并要适应从事业单位到新的企业管理模式转变,从没戏可排到连续三天辗转三地,“节奏加快了,以前是悠闲走路,现在要循环跑步。”

    “我的创作就是没有条条框框。”在许镜清看来,音乐创作得从艺术需要出发,“我加入电声音乐,是因为《西游记》的故事天马行空,上天入地,降妖伏魔,云游八方,而这种音乐带给人们的听觉体验就是充满想象力的。再比如说《猪八戒背媳妇》,我借鉴了二人转的音乐元素,诙谐幽默,这样才能勾画出猪八戒的滑稽相。”观众可能想象不到,《西游记》片头曲灵感,竟来自农民工开饭时叮叮咚咚敲饭盒的声音,配合着孙悟翻着跟斗横空出世的画面,听起来很给力。许镜清说:“我的音乐来自生活,来自环境,技法一点儿不复杂,旋律简单明快,容易上口,因为是给大众听的,而不是给专业人士听的,要想办法靠近大众。”主题歌:蒋大为捡李双江的“漏”老版《西游记》曾于1983年试播,当时的片尾曲《敢问路在何方》是由女歌唱家张暴默演唱的。1986年该剧正式播出时,这首歌改由蒋大为演唱,同时也变成了全剧的主题歌。鲜为人知的是,许镜清最初写这首歌,其实是为歌唱家李双江量身打造的。

    杨光明说,以前主要以儿童剧为主,一年年薪4万多元人民币,改制以来,浙江话剧团两条腿走路,一手抓儿童剧,一手抓话剧,年薪翻了3倍多,一年有15万元,“收入在成倍地往上涨。”

    万方透露,是濮存昕的一句话给了自己启示。“最早想到这个事情,是我看戏碰到濮存昕,他说《雷雨》今年80周年,其实《雷雨》可以再写。他说可以以周朴园为中心,他想演这个周朴园。”万方说,“他的话对我好像有了一下点拨似的,让我从这个出发点去想。”万方说自己现在作为一个专业编剧,平日的工作本来就是写剧本,“看了这么多的雷雨,我自己也想改一个,真的有这样的愿望。大家都在做,我为什么不可以做呢?”说起自己已写了七稿的《雷雨》,万方说自己想要在保留原有人物的基础上,对故事情节作出改动。“《雷雨》这个剧本就像一对既美丽又强健的父母,我想让他们生一个孩子。这个孩子和他们肯定长得不一样,性格也不一样,但肯定流着他们的血。”万方打了个比喻,解释自己创作的剧本同父亲剧本的异同,“如果我的剧本就是《雷雨》本身,那我弄它干吗呢?如果跟《雷雨》没关系,那我又弄它干吗呢?它绝对就是《雷雨》,它跟《雷雨》绝对不一样。”林兆华导演今年新版的《雷雨》演出时,万方不在国内,并没有去看。“王晓鹰导演多年前那版没有鲁大海的我看了,现在还有很多版本,更年轻的导演王翀的《雷雨》2.0我也看了。”万方说,“也许其中的某些部分已经脱离了《雷雨》,但还是被《雷雨》所吸引,这证明《雷雨》值得我们挖掘。很多人在里边挖掘寻找宝贝,就说明它里面有宝贝。”万方说自己会给导演更多的创作空间,改变以前的舞台表现形式,“总之我肯定要打破现有的这个形式。真正的好东西,事先绝不会想到要谁来演,要排成什么样,希望它达到什么标准,能卖多少票。我心目中的《雷雨》,它会在那等着你,那个东西在等着我呢,我得去找它。”万方称,这个剧本并不会让大家等太久。

    让杨光明有动力的不仅是收入渐涨,个人的专业成长也让他大为兴奋,“实践机会越多,进步越快,改制后有压力,但是我心情舒畅,设计的戏有人看。”

    三个女人间彼此的疏离和误解,造就了该剧的冲突点,而江珊饰演的外婆,因失忆而引起的在情感、时间、空间等各种“穿越”,则又将这三个女人紧紧联结在一起。外婆时而清醒时而失控,失控的时候就会“重播”或“倒带”过往的情感冲突。“重播”造就喜感,“倒带”酝酿悲凉,在一波又一波喜感与悲凉的交错中,这家人找到了生命对于“家”的情感凝聚,守岁这一刻,她们明白了“家”的意义与珍贵价值。

    作为浙江文化体制改革的重要组成部分,国有文艺院团改革成效显著。据统计,截至2018年8月,浙江省属8家院团,演出场次达1684场,收获2270.41万元票房,8月份即完成全年84%左右目标。

    话剧舞台的“电影”观感全剧在舞台设置上给人一种“电影”画面般的观感,从服装造型到舞台道具,《麦克白后传》完全还原欧洲中世纪时期的艺术审美,格洛赫的藏青色宫廷长裙,金红色的大波浪卷发,将皇后庄重优雅的气质尽显无余;将军的配剑、武士的刀弓震撼再现出战争时的打斗场面;时缓时急漫天飘舞的白雪衬以时而空旷悠远时而激动人心的背景音乐,无时不刻给人一种仿佛置身电影的“错觉”。同时,在色调处理上,舞台多采用黄暖色调和蓝冷色调,在感受悲痛的战争氛围中又让人不要放弃爱和希望。“他们虽身处战争,但仍旧表现出充满生气的气质。”该剧的导演罗克珊娜·希尔伯特在接受采访时如是说,这也正是《麦克白后传》从舞台设置上传达出的人文关怀和正能量。  实力主创齐致莎翁该剧的主创均为当今英国剧坛的顶尖人物,饰演麦克白皇后的赛奥汉·雷门是英国家喻户晓的电视电影戏剧三栖明星,曾出演过多部脍炙人口的作品,包括《无事生非》、《第十二夜》、《仲夏夜之梦》等众多莎士比亚笔下的经典作品。而执导该剧的导演罗克珊娜·希尔伯特则是英国著名的女性戏剧导演之一,现任有着百年历史的伯明翰戏剧院艺术总监,她曾参与的作品包括《伽利略》、《以牙还牙》、《理查三世》等,此番导演《麦克白后传》,希尔伯特以其独特的女性位置,为作品带来了更为细腻动人、有血有肉的层次。

    从2011年到2018年,浙江话剧团在改制为浙江话剧团有限公司的四年时间里产生了数十部话剧,受到观众的热捧和市场的强烈反响,社会效益和经济效益都得以大幅提升,使杭州、浙江乃至全国相对比较沉寂的话剧市场变得活跃。

    观众赞誉老观众感怀乡音 小观众了解历史生在沈阳、长在北京、后移居台北多年的韩女士,今年已是耄耋之年,坦言自己不是一个爱哭的人,但她却在观看《王府井》的最后一幕时落泪了。出身大户、80岁仍不失优雅,可一部乡音大戏勾起了她儿时的过往,“早餐喝豆汁、看戏最爱花旦,还常常骑脚踏车逛王府井,王府井对我们来说不仅仅是一条商业街,而是一种渗透至骨髓的精神。”而剧中所传达的诚信、厚德以及“守德不守财”的气节,也触动着陪同韩女士前来的后辈,“当台上演出‘担保’那场戏时,全场反响强烈,我自己也非常感动。”高雄观众李女士则带着只有7岁和5岁的女儿前来,散戏后,两个小朋友兴奋地在海报背板处合影,迟迟不肯离开。李女士说:“虽然孩子可能不会全部理解剧情,但她们在观剧过程中一直被吸引,这部戏对她们来说是一次极为难得生动的历史课。”主创情怀回望历史的同时 也能提起一股精气神近年来,人艺、国话的京味儿话剧《茶馆》、《天下第一楼》、《四世同堂》相继登陆宝岛,不过《王府井》的导演任鸣表示,“听说《王府井》要来演出,很多台湾朋友都跟我说他们曾经去过王府井。作为一条至今繁华依旧的商业街,这个戏让很多曾经去过那里的人都觉得很亲切,能够唤起人的某种记忆,同老舍先生的京味儿作品相比,《王府井》或许更接地气,更容易让人有生根之感,在回望历史的同时,也能提起一股精气神。”高雄演出,接替于震出演男主角“佟寿春”的张光北少了意气风发的少年情怀,却让角色多了更为厚重的质感。“这部戏体现了北京人的精气神,是地道北京爷们儿戏,对我而言是本色出演,自己的第一部话剧、第一次来台,高雄观众如此热情,谢幕时甚至不舍得离开,感动他们的除了戏本身,更重要的是其中所传达出的这种家国情怀。”文/本报记者 郭佳 标签:王府井 高雄 中国 台湾 精气神

    2011年创作的大型政论体话剧《谁主沉浮》从作品的策划、创作、排练到演出的全过程,都坚持以市场化的手段进行运作。截至目前,该剧演出场次达130多场,收入860多万元。此外,今年的话剧《燃烧的梵高》两场就卖了9万多元的票房。

    而在菲林接手前已换了5个艺术总监,舞团争议风波不断。2003年当家女舞蹈员沃洛奇科娃被辞退,指她49.4公斤的体重过重、难让男舞蹈员抬起,引起官司。舞团总经理格兰迪·亚宁两年前有望接任艺术总监之际,因有人在网上抹黑、广传疑似他的色情照片而辞职。

    浙话走市场化道路令杭州本土观众在低票价下慢慢习惯走入剧场,外界称其为“浙话现象”。谈到走市场化后的成果,王文龙显得很自豪,“以前浙江话剧团基本是送戏的,政府买单,演400多场,财政拨出300多万元,现在一年800多场,(2018)年收入已经达到896万。”

    其实,上海京剧院多年前就演出过《贞观盛事》和《廉吏于成龙》,将历史上的名臣魏征和于成龙作了生动的演绎,两剧叫好又叫座,双双入选国家舞台艺术精品工程十大精品剧目,说明廉政戏剧并不是一时应景之作,也不能因去各处巡演均包场不愁卖座而不顾艺术质量,而是要提高艺术含量,使之成为长演不衰的精品保留剧目。

    浙江文化体制改革除了国有文艺院团改革成功外,经营性文化单位、文化市场综合执法体制、公益性文化事业单位、政府职能转变等方面的改革也均取得成功。(完)

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