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28365-365:中国马戏应该开一堂表演课

时间:2018-8-1 13:32:41来源:本站 作者:admin 点击:685次
近日,第38届蒙特卡洛国际马戏节颁奖典礼在摩纳哥举办。意料之中,中国杂技榜上有名:四川遂宁市杂技团表演的《倒立双人技巧》和武汉市杂技团表演的《飞轮蹬人》节目双双获得“银小丑”奖。北京负责音乐剧《芝加哥》巡演的演出公司负责人张立刚昨天在美国纽约接受北京

    近日,第38届蒙特卡洛国际马戏节颁奖典礼在摩纳哥举办。意料之中,中国杂技榜上有名:四川遂宁市杂技团表演的《倒立双人技巧》和武汉市杂技团表演的《飞轮蹬人》节目双双获得“银小丑”奖。

    北京负责音乐剧《芝加哥》巡演的演出公司负责人张立刚昨天在美国纽约接受北京青年报记者电话采访时说:“由于《芝加哥》版权方没有诚意再回中国演出,双方没能达成一致意见,因此,北京和上海的演出只能取消。我们中方公司为此做了极大的努力,没有说动对方。由于中方预付的巨额资金没有追回,我们将通过法律解决这一问题。”昨天上午,北京展览馆剧场已经搭好的舞台被拆掉,中方演出公司发布了告示,请观众在原购票地点退票。之前,中国巡演的其他城市演出已经取消。

    中国杂技的“难度”、“惊险”已获得国际广泛赞誉。当日4个多小时的比赛中,主持人在介绍来自全世界10个国家的30多个杂技时,仅对两个中国节目称赞时用上了“难以置信”的评价字眼。全场也唯独是两台中国节目表演结束后,出现了全体观众起立、鼓掌、叫好的场面。

    再次,戏曲生态保护区的提出是一项治本之举。当前,地方戏曲发展所遇到的问题、戏曲院团生存所面临的现实不是单一因素造成的,而具有整体和多元的因素。因此,真正重视和扶持地方戏剧院,就应该看到地方戏生存发展历史和现实的复杂性、全面性,不是头痛医头,脚痛医脚,而应该看到问题之“本”,标本兼治。地方戏曲艺术生态区建设的提出,具有战略眼光。

    尽管获得评委和观众一致好评,但这两台高难度的中国杂技依然没能最终捧得这项比赛的最高荣誉“金小丑”奖。中国马戏差的这口气究竟是什么?记者观察认为,不外乎是近年来中国杂技界广泛自省的感染力或者叫艺术美。

    当晚演出中,有表现长征前红军在闽最后一战的原创作品《血染松毛岭》,有表现长汀、上杭百姓泪眼送别亲人参加红军长征的原创群舞《送别》《红飘带》,也有讲述红军战士为安全护送机密文件而不幸落入沼泽牺牲生命的女子群舞《走出沼泽》,还有群舞《飞夺泸定桥》《无名花》《映山红》等。

    世界马戏审美观念在变

    谭霈生是众多戏剧专业人士心中的大师,他的《论戏剧性》一书在戏剧理论界占有非常重要的地位。国内众多著名戏剧界人士都是他的学生,虽然在业界享有盛誉,但他多年来始终与夫人丁涛一起在中戏执教,安于清贫,乐于桃李满天下。《麻将闺蜜》的编剧是曾获得田汉戏剧奖的李继合。谭先生此次来哈是为给学生李继合的新剧助阵,哈尔滨话剧院的演职人员也利用这个难得的机会聆听了谭先生的讲座。

    中国在蒙特卡罗国际马戏节上的成绩一直很好,迄今已收获十几个“金小丑”奖,比如前年上海杂技团的《大跳板》《男子艺术造型》等。但这并不代表着中国杂技已经走在了世界杂技艺术的发展潮流最前沿。

    编剧温都斯向记者介绍道:“这部剧是我们这个团体一次大胆的尝试,从情节内容和表演方式上,都有很大的挑战和突破,就是希望能让内蒙古呼和浩特的观众能够开始了解舞台剧,喜欢舞台剧。”温都斯所说的“团体”是这样一群年轻人,他们的平均年龄在23岁,蒙古族,在上海戏剧学院接受过专业学习,是目前活跃在内蒙古舞台剧领域的新生力量。

    本届蒙特卡洛国际马戏节的中国籍评委、长期驻法致力于中外文化交流的宓鲁告诉记者,当今国际杂技艺术理念的嬗变趋势上也已有了明显分歧。“比如‘新马戏’,就颠覆了传统马戏的观念。它已不仅是一台杂技,更与视听、表演艺术、数字技术等多个门类巧妙融合。”

     (记者 周文洁)电影版《金太郎的幸福生活》前日在渝提前举行试映活动,在电视剧和电影里均扮演“金太郎”的王雷现身。说到被濮存昕点名批评,王雷一个劲的喊冤。  首部电影半裸出镜电影版《金太郎》的故事发生在妇科医生“金太郎”和女友米小米结婚前,讲述闷骚男“金太郎”与三个姑娘的感情纠葛。王雷风趣表示,拍摄中最难忘的场面,就是面对各种“勾引”要“坐怀不乱”,牺牲很大。出演第一部电影,王雷就要半裸出镜。“拍做半身裸模供学生画画那个镜头,其实挺害羞的。”王雷透露,当时只用一条白毛巾遮着下身的时候,“面对工作人员还好,但面对那么多群众演员,实在有点无所适从。”电影中,王雷扮演的“金太郎”最终修炼成温柔体贴的金牌好男人。被问起在现实生活中与“金太郎”是否有相似的地方,王雷笑称自己在生活中很硬气。“金太郎不是我自己,完全是演出来的角色。”  话剧舞台永远排第一人艺话剧《茶馆》昨晚在渝首演。之前,人艺副院长濮存昕曾点名批评王雷,称他这样的人艺年轻演员在外接影视作品太多,演技没有很好的进步,应该回炉深造。对此,王雷觉得挺冤:“我从来就没有离开过话剧舞台,也不存在回炉不回炉的问题,我去年就曾来重庆演过《知己》。”王雷透露,剧团第二年会有什么剧目排练,会有哪些演员参与,都会在头一年以短信形式告知,也方便大家安排工作,“今年我没有话剧作品,是因为剧团没有安排到我演出,并不是我自身的问题。在我的心里,话剧演出永远是第一位,空余时间才会考虑影视剧拍摄,相信明年大家一定会看到我的舞台剧作品。”王雷 重庆晨报记者 王海 摄

    获得第38届蒙特卡罗国际马戏节金小丑奖的,是来自俄罗斯的《双人皮条》与《大跳板》。它们的表演形式与独特包装,都值得中国的杂技创作者深思。《双人皮条》本是一项传统技艺,台上一男一女两位演员各执一带在空中做出各种形体造型组合。然而,该节目在忧伤的背景音乐、凄清幽蓝的灯光铺垫下,讲述了一个虽然略显抽象但仍能为观众理解的绝恋故事。不同造型的变幻衔接,仿佛在推动一个爱情故事的演进。最终,一直渴望爱情的女主角在绝望下“殉情”。观摩演出的上海文广演艺集团副总裁朱光感叹,这个节目的技巧其实并不简单,但是因为表演得流畅简洁、丝丝入扣,所以观众并没有一味期待惊险,技术难度真正融化在了剧情中,十分值得中国的杂技艺人们学习、借鉴。

    正在进行时具有增长空间诞生于2003年的《魔法坏女巫》至今已在14个国家演出,吸引了超过5000万观众,是继《歌剧魅影》、《狮子王》之后百老汇第三部票房超过10亿美元的音乐剧。与《猫》、《发胶星梦》、《歌剧魅影》等有几十年历史的经典音乐剧相比,《魔法坏女巫》诞生的时间不长,而正是因为这一点,它所代表的是全新的审美观和价值观。中国著名音乐剧制作人李盾指出《发胶星梦》、《42街》固然经典,但已经太过陈旧,《魔法坏女巫》改变了百老汇的很多审美,适合此时此刻的中国市场。“去年中国电影市场接近五百亿,音乐剧就两三个亿,这个市场有一百倍的增长空间,当下它正在青春期,躁动叛逆,但每天都在成长,就像竹子在扎根。而在百老汇的眼里,中国是最大的市场,但正在开发的过程中,两年、三年、还是五年能够成为‘最大’?这个不能确定,但现在是在加速了,而在这个阶段,我们的市场需要耕耘而不是捡垃圾。”资本进入上游《魔法坏女巫》突破了以往中国单方引进西方音乐剧的模式,中国民营资本此番进入了百老汇的上游制作环节、参与了《魔法坏女巫》全球巡演的制作。在接受北京晨报记者采访时,聚橙音乐剧总裁Lucy Lee透露,目前等待呈献的聚橙音乐剧投资的百老汇音乐剧还有8到10部,“布局上说,单纯引进西方剧目到中国,这有些‘昨天’了。几年前百老汇的音乐剧在欧洲演完了,去完日本、韩国、新加坡,走了,现在大家考虑的是全亚洲布局,上个月甚至开始往非洲进军了,已经不是单独考虑某一个区域了。”接受记者采访时,Lucy Lee的双重身份所带来的影响相当明显,她既代表着制作方,同时也站在中国市场的立场上。“进入上游,投资参与制作的目的主要是学习,在投资的过程中我们发现他们的资金有固定的来源,一个剧确定要做,制作人也不用担心怎么推进,他们有专业的推进公司,挑演员上,美国非常优秀的演员也一样要去面试,而下游运营的人也有30、40年的专业经验。和百老汇一流的制作人、导演接触,快速地跟他们建立合作关系,学习他们的经验,同时我们也发现,他们非常想了解中国目前的市场,对中国的观众也有很大的兴趣,大家是互相学习的过程。”急需培养观众五年前,《魔法坏女巫》曾经展开过一轮世界巡演,在新加坡、韩国都掀起了热潮,韩国首尔有2000万人口,当时有25万人看过这部剧。五年后,《魔法坏女巫》进入中国,是否意味着中国市场的成熟度已经达到了韩国当时的水平?“北上广加起来有六七千万人,但目前看来在满票房的情况下,中国观众才不到20万。”Lucy Lee提出,观众培养问题是当前中国音乐剧市场需要面对的一大要务。“首先是要培育市场,没有观众养不起庞大的系统,这是时间的问题,我们很乐观。我们分析过近五年进入社会的职场新人,这些人的文化生活正在渐渐改变,他们会像西方音乐剧观众一样,把买票进剧院看音乐剧成为生活方式。”Lucy Lee继续分析称,“百老汇一共40个剧院,大家想当然地认为票一定会很贵,但事实并非如此,在百老汇票房收入占整个运作比例的15%已经很高了,但在天桥剧场这个比例会达到50%,这个差距不降下来,年轻人掏不起钱买票。目前看,中国还没有建立起这个行业的生态系统。”人才储备会唱不是首位李盾指出目前中国做音乐剧的队伍中不乏投机和掠夺者,“有些人在破坏审美,明明不是音乐剧,却打着音乐剧的幌子,观众看完就失望了。”而另外一个不容忽视的问题就是没有人才储备。

    中国杂技教育理念滞后

    现在我正在排演一个新剧《心之罪》,它是“大制作”——相对于别的戏可能不算什么,但我们投入了30万,全是“蒋公”赚的钱。接下来我还想再搞一个剧组,这样就可以分身去更多的地方演出。票房做到1000万元也不是不可能,到那时我还有更多的梦想。

    对于中国杂技在包装、编排及艺术氛围营造上的不足,上海杂技团也有清醒认识。去年年末,上海杂技团赴欧巡演的《十二生肖》,特意将节目编排、舞台设计都放在赴法后进行。在近百场巡演中获得观众的追捧,这一贴合国外观众审美需求的做法功劳不小。

    广州日报:您认为您的成功与您的性格有关吗?乔治乌:我的成功主要因为我懂得拒绝,我的人生中,说“不”比说“好”多两倍!这也就意味着我对演出版本、合作对象等的选择会非常苛刻,“宁缺毋滥”也就是这个道理。

    《十二生肖》出了一趟国门,让上海杂技团团长俞亦纲有了很多的思考。他甚至向记者开玩笑,回头要找上海话剧艺术中心和上海木偶剧团谈谈“合作”。“中国的杂技演员,都是小小年纪就送到马戏学校苦练,练就一身高超的技术。但他们中的很多人是优秀的技巧展示者,却难称得上是优秀的杂技艺术表演者。”

    市场向好 观众更趋年轻化2018年中国演出市场创下了较高的票房总收入,2018年演出票房收入尚未统计出来,但是从音乐剧、演唱会、话剧等各类演出的安排和观众反响来预测,票房增长的可能性很大。

    在俞亦纲看来,“杂技在中国人的传统理念中是杂耍,因此强调技术的难度。但世界很多国家则不然。”俞亦纲说,“比如俄罗斯,不管是体操运动员还是杂技演员,小时候都要先学芭蕾,还要上表演、导演、编舞等课程——而我们国家的马戏学校,鲜有开设表演课的。但事实上,除了操纵一些机械、器具,杂技演员难道不应该首先是一名合格的演员吗?”(记者 李峥)

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