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原生态演出《烟雨洪江沅江号子》“五一”开演

时间:2018-8-1 13:39:09来源:本站 作者:admin 点击:46次
28365-365洪江4月27日电 (通讯员 章斌)历经五年打造、7次升级的《烟雨洪江·沅江号子》原生态演出,将于今年“五一”假期在湖南洪江古商城开演,此后每周六晚演出。整理演出了传统相声《文章会》、《苏批三国》、《论捧逗》等,逐步形成了苏派相声的艺

    28365-365洪江4月27日电 (通讯员 章斌)历经五年打造、7次升级的《烟雨洪江·沅江号子》原生态演出,将于今年“五一”假期在湖南洪江古商城开演,此后每周六晚演出。

    整理演出了传统相声《文章会》、《苏批三国》、《论捧逗》等,逐步形成了苏派相声的艺术风格。其后,他与相声艺术家马志存合作,创作演出了《红楼百科》、《废品翻身记》、《高贵的女人》、《新局长到来之后》等,在社会上产生了广泛的影响。

    千百年来,一个恒古不变的声音总在沅江之上回荡,它乘着木排走过了风霜雪雨,伴随沅水穿过重山万里,唱尽了洪江巨富的酸甜苦辣与岁月沧桑。这就是曾经回荡在沅江之上的沅江号子,如今洪江古商城将沅江之上的绝响搬上了舞台。

    马春然是东北人,2001年起到北京读大学的时候才成了曲艺爱好者,白天他在一家投资公司的科技部上班,是个标准的IT男,晚上常常以相声票友的身份登台表演。虽然《星际穿越》不是他第一次创作,可改编过程还是遇到不少麻烦。一般大鼓书都是先写词后配曲,可马春然手里只有《俞伯牙摔琴》《剑阁闻铃》《丑末寅初》《连环计》四个名段的伴奏乐。其余几个要么太长、要么太短,只有《连环计》12分钟左右,于是他便就着这曲子来填词。

    据了解,《烟雨洪江·沅江号子》原生态演出是以明、清时期繁荣鼎盛的洪江为背景,以口口相传的古话“一个包袱一把伞,来到洪江当老板”为主线,讲述沅江之上放排为生的人们怀着梦想来洪江创业,因而演绎的一段关于梦想、财富、爱情的故事。

    在音乐会上,王健将演奏巴赫的《G大调第一无伴奏大提琴组曲》、《d小调第二无伴奏大提琴组曲》和《D大调第六无伴奏大提琴组曲》。说到即将演奏的这几部组曲,王健说:“巴赫的大提琴组曲有着多变性的特点,每一首都有着不同的情绪。第一组曲看似简单却有着音乐的感染力,淳朴的风格,带有浓浓的青春的气息。第二组曲是小调的,就带有一种忧郁。而第六组曲则特别辉煌,它就像是一首管风琴的作品,曲式上的变化非常大,在精神上是一个挑战。”王健是我国享誉世界的大提琴演奏家,曾经与柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团等几乎所有的世界著名交响乐团都有过成功的合作,并在世界各地举办独奏音乐会。他说:“现在是娱乐节目很盛行的时代,而这种纯朴的音乐演出能够给观众艺术的享受,还是很值得的。在商业充满市场的情形下,作为艺术家应该能够尽量配合演出商进行演出的商业宣传,因为这也是把我们的音乐介绍给大众的机会,但是艺术家在艺术创作时不能考虑商业,如果你只想商业,那么你的艺术就不会那样纯粹和淳朴。”王健形容自己的演奏就是“给自己听的”,“我觉得音乐家如果能够进入自己的空间演奏,达到旁若无人的程度,那么,他对音乐就怀有一种虔诚,一种崇敬。而对于观众来说,只有你进入了自己的艺术空间,先打动自己,才能打动观众。”有人问王健对娱乐怎么看?他说:“我觉得娱乐节目与古典音乐并不矛盾,在那些选秀节目里,有时候看到一个歌手唱得好,你就会被感动。只不过有时候节目娱乐性太强,就有点假,有些做作。我唯一能够说的是大家不要把娱乐当艺术,要把它们分开。不是不需要娱乐,娱乐很需要,但有些人把娱乐当艺术,这是错误的。”(记者 伦兵)

    “哎呀哎嗨哟!蓬门口啊!嘿咗!嘿咗!到常德啊!”走进洪江古商城幽深的小巷,不时会听到此起彼伏的号子声,顺着声音来到古商城的中心地带,铿锵号子声就从戏院中飘出。

    “作为一个家属代表,我最想说的一句话就是感谢大家办这个活动。”说着,李雪健给台下的影迷深深鞠了一躬。“大姑这个人在生活中非常低调,但是她对中国电影事业和儿童电影事业却不是低调的,而是奋斗了一生的,她在做人、做艺、做事方面都是我们学习的楷模。作为一个家属代表,我们为这样一位老人感到自豪、骄傲。”另一位家属田壮壮导演昨天因为工作没能亲赴现场,不过他也给活动主持人江平导演发来了短信:“问老太太好,问大家好,老太太高兴就行。”《开国大典》导演肖桂云特意画了一幅《红梅赞》送给于蓝,她说:“于蓝老师在银幕上塑造了众多艺术经典,就如同朵朵红梅花开,激励了一代人,她是新中国电影事业的开拓者,也是中国影坛的骄傲。”听到这样的评价,于蓝老师赶忙说:“我实在不敢当,难为情极了。”虽然已经是93岁高龄,但除了行动略微不便,于蓝老师依然精神矍铄,讲起话来也是铿锵有力。她从口袋里掏出一份自己准备的讲稿:“我今天实在是很不安,因为观众对我创作上的认可,绝不是我个人的努力。我有幸在中国最苦难的时代来到延安,因为党的培养,使我成了一个文艺工作者。后来又有幸在北影厂工作,因为《革命家庭》得到莫斯科电影节的最佳女演员。在《烈火中永生》中演江姐又受到全国人民的爱戴。那个时候我到江姐的家乡,看到她的房子就剩一堆土,我就哭了,所有的苦难都是江姐去承担的,而荣誉都是我享受的。”“于蓝就是江姐,她和人物达到了高度统一。”电影学院刘诗兵教授这样评价于蓝。他回忆自己在1965年曾去《烈火中永生》剧组探班,看见于蓝在拍完自己的戏之后,还忙着帮灯光组收灯线、推小车,这一幕深深地印在了他的脑海中,“后来成了我课堂上讲述演员职业道德修养的实例。”赵青:代表父亲感谢于蓝阿姨“我代表我父亲的在天之灵向于蓝阿姨表示深深的感谢。”表演艺术家赵丹之女赵青昨天也为于蓝老师带来了自己的画作《鹤仙子》:“祝福于蓝阿姨像这幅丹顶鹤一样,永远圣洁、吉祥、幸福、长寿。”“我父亲生前不断对我说,他在最后一部电影《烈火中永生》中扮演了许云峰这个角色,这个机会是于蓝阿姨给他的。”赵青回忆,“当时已经是‘文革’前夕了,他演的《青山恋》其实挺好的,但已经挨批了,心里特别痛苦。这个时候,接到了于蓝阿姨的来信,邀请他参演《烈火中永生》。我父亲感动得不得了,他说这封信‘就像是把我从痛苦的大海中拉上了岸,给了我极大的精神支持’。他怀着感激和兴奋接受了邀请,很快就坐船直奔重庆拍摄现场。感谢于蓝阿姨给了我父亲艺术的再生。”谈到和赵丹合作的往事,低调的于蓝打开了话匣子:“我是在《鲁迅传》的筹备中与赵丹同志相识的,他是个大明星,我是一个文艺工作者,我非常敬佩他,但是他一点架子没有,非常亲切地帮助我怎么进入许广平这个角色,后来戏没有拍成,但是我们的友谊却建立起来了。”于蓝回忆,在筹备《烈火中永生》时,所有角色都确定了,就是许云峰找不到合适的人选。当时于蓝问水华导演:“汤化达怎么样?”他摇摇头。于蓝又不好意思地问:“田方行不行呢?”导演不说话,于蓝感觉“很尴尬”。这个时候,她忽然想起赵丹,就跟水华讲:“赵丹怎么样?”导演思考了一下,慎重地点了头。“但是他净是演绝对主角,这个不是绝对主角。”于是,于蓝亲自给赵丹写了一封邀请信。“我没有想到,短短的几场戏,让他的形象永远树立在人民心中。”江平:她为儿童电影奉献了后半生1981年,60岁的于蓝受命组建儿童电影制片厂并成为首任厂长。儿影厂刚成立时,在北影厂的传达室后边,一排杨树后建了几间平房,形成一条小胡同,被称为“穷街”。最初的设备都是于蓝向厂家赊购的。直到80岁,于蓝才从儿童电影制片厂正式退休。但是,直到今天,只要有儿童电影的活动和回忆,于蓝几乎从来不落。

    负责主唱的米爱国表示,父亲米仁从曾是排工中唱沅江号子的佼佼者。因从小耳濡目染,米爱国1981年从部队复员回家进入洪江贮木场后,开始跟着父亲学唱号子。“我所唱的叫沅江编排号子,是贮木场工人在放排时唱的号子。”

    孟京辉为澳洲剧院排演《四川好人》著名戏剧导演孟京辉为马尔特豪斯剧院排演的著名剧作家布莱希特的名剧《四川好人》,作为2018年中国国家话剧院和澳大利亚马尔特豪斯剧院共同合作的交流项目,在澳洲迎来它的世界首演。该剧完全由外国演员用英语演出,将于10月29日至11月1日在北京演出,之后参加上海国际艺术节。

    当放排成为历史,沅江号子也几近失传。近年来,米爱国带徒弟传授沅江号子,但是总唱不出那个味道。“没经历过那种生活,嗓音再好也唱不出。”尽管困难重重,他还是希望有人把沅江号子传承下去。

    在距离北京680公里的沈阳,成立于1960年的辽宁儿童艺术剧院正陷入演出锐减的窘境。刚刚退休的辽宁儿艺前院长宋国锋说:“辽宁的儿童戏剧生存境况可以说是岌岌可危。”他给记者列出一串数字:2008年以前,仅在沈阳市,辽宁儿艺每年至少为学生演出400余场,最多的年份要演到千场以上。而2009年辽宁儿艺在沈阳地区为孩子们的演出场次几乎是零。2010年在沈阳地区的演出场次也仅有60场。2011年在省内演出仅22场,2018年28场。今年,直到“六一”儿童节,辽宁儿艺一场演出也没有,从“六一”开始在沈阳、大连等地计划演出20余场,均是自己组织的市场化商演。

    洪江古商城景区负责人杨治说,随着交通运输的发展,人们现在很难听到沅江号子,之所以用表演的方式传承这项珍贵的民间文化,是为游客展现一段当年洪江最辉煌、真实的文化现象。

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