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肢体舞台剧-唐伯虎点秋香--憋死演员笑翻观众(图)

时间:2018-8-1 13:35:11来源:本站 作者:admin 点击:76次
进过剧场的观众大多知道“现场不能拍照”的规矩,不过,舞台剧《弹琴说爱》导演丁乃筝却要打破这个“剧场禁忌”——邀请观众在规定的演出段落中,拿出手机拍照。调动各种感官由丁乃筝编剧、导演,赖声川监制,美籍音乐家范德腾和他的盲人钢琴学生许哲诚主演的《弹琴说爱

    进过剧场的观众大多知道“现场不能拍照”的规矩,不过,舞台剧《弹琴说爱》导演丁乃筝却要打破这个“剧场禁忌”——邀请观众在规定的演出段落中,拿出手机拍照。调动各种感官由丁乃筝编剧、导演,赖声川监制,美籍音乐家范德腾和他的盲人钢琴学生许哲诚主演的《弹琴说爱》至今已上演逾百场,足迹遍及两岸30多个城市。此次将于2018年1月在东艺上演的新版,剧情依旧——讲述美国音乐教师与中国盲人天才学生在“对弹”与“对谈”过程中教学相长的故事,不仅展现了音乐发展简史,也颇具哲学巧思。该剧在突出五感体验的同时,还在视觉、听觉、嗅觉等方面有所创新。允许适时拍照因为舞台剧总体轻松愉悦,所以观众不必正襟危坐。丁乃筝在开场后不久设计了一个可以让观众掏出手机拍摄的段落。这一部分不仅台词妙趣、歌曲动听,还有几位妙龄少女在台上伴唱、伴舞,特别有生活气息,也颇有笑点。她介绍道,届时,先投映出“现在请观众掏出手机,拍摄舞台场景……”的字幕。在全场合唱《Stand By Me》之后,字幕又提示观众,“随后演出期间,请关闭手机……”该剧新近在台湾演出时,已经展开了这种打破全球剧场禁忌、充满观演互动的尝试。劝阻不如同乐 之所以要“打破禁忌”,起先是出于无奈。丁乃筝在一些二三线城市上演其剧作时,经常遇到观众在剧场里拍照的情形。通常,会有工作人员举着“禁止拍照”的牌子巡场,或以红外线“点射”手机、照相机,进行无声的提醒。不过,这些都很难奏效。于是她想,不如融入一点游戏精神,在互动场面里加入“可以拍照”的环节,既符合剧情需求,又能让观众过把拍照瘾。该剧制作人王可然表示,此举是否有可复制性,取决于戏剧本身创造的情景是否允许。

    唐伯虎扮演者于明泽与秋香扮演者姜蕾身着云锦在南京珠江路糖果车站上演“舞台剧快闪”。

    黄盈表示,生活背景、根植土壤对自己的创作非常重要;自己是创作者,任务在创作和培植新人,而不是在纯粹盈利,所以要打破商业价值的固有判断。不断尝试不同的戏剧形式黄盈自1998年开始推出第一部戏剧《理性动物》,到2018年话剧新作《语文课》问世,16年来有36部作品的积累。他不仅多产,而且尝试了各式剧种,包括世界大师的经典名作、 新京味三部曲、形体戏剧、音乐剧、多媒体作品等等。

    5月9日,江苏南京文化艺术中心将迎来肢体幽默互动舞台剧《唐伯虎点秋香》在这里的首场演出。由于这部舞台剧的独特表现形式——肢体语言替代台词,还未演出,就已经引发了观众的广泛关注。除此之外,这部由国际和国内国有、民营三支团队整合资源,共同合作的肢体舞台剧,其产生背景和运营模式同样值得关注。

    昨晚,已经回到家的何冰依然没有从现场的气氛中走出来。对于现场说的话,他几乎一句都不记得了,“我没有想到面对观众近1000张面孔说话是那么艰难,老道一直努力在坚持,但实在是太艰难了。化妆时他还一直在打着点滴,穿着呢子大衣仍在浑身发抖,在台口几乎就站不住了。”不过观众的反应却完全出乎他的预料,“我们想目送观众退场,但很多观众都关切地说,‘别站着了,快回去休息吧’。很多年前我曾经遇到过一次这样的场面,什么戏忘了,那时我是跑龙套,今天的场面很让人感动。”何冰表示,近几天他们将和导演徐昂一起商量之后以怎样的方式答谢观众。(记者 郭佳)

    从国际模式来,到国际舞台去

    一番热情过后,我们开始翻阅史料,遍访有关《论语》研究的专家,我们去曲阜采风,结果发现资料越丰富,了解得越多,孔子的形象愈加神化,让孔子跳舞的可能性就越小。舞剧文本的创作应该以舞的视角去考虑人物刻画,去关照全剧。除了创造孔子独舞的可能性,文本又能提供怎样的空间,让舞剧样式中的双人舞、三人舞、群舞有施展的余地。这些人物首先都要有可舞性,这些人物关系要有可舞性。在考证中,能够提供男女双人舞可能性的,只有孔子母亲和南子的形象。他和弟子的故事也广为传颂,但其中的言理,复杂的对话,微妙的语义又岂是舞蹈所能说明的呢?这一切的不可能,逐渐把我们所要塑造的孔子指向了另一个方向,我们可以表现我们内心的孔子,我们视野所及和思考所及的孔子。那不是神化的孔子,不是高远的圣人,而是一个坚守信念的,执着的人,一个经受了无数非难、挫败、困顿而不屈的人,乐观的、知天命的人。

    何为肢体舞台剧?肢体剧是表演者以大量的肢体动作、形体语言来尽可能替代台词,用肢体来证实环境(布景及道具)的一种演出形式。

    两位演员,一位是27岁的盲人青年钢琴家许哲诚,一位是美国钢琴家范德腾,这两位视音乐为生命的钢琴家是舞台上的绝对主角,其实他们不是在演戏,他们演绎的是真实的人生。丁乃筝表示,《弹琴说爱》采用了“戏剧加音乐”这种更温润、更简约的方式来诠释舞台艺术,希望能给观众带来不同寻常的艺术感受。据丁乃筝介绍,该剧演员许哲诚一出生就因视网膜剥落而失明,他在3岁时显示出惊人的音乐天赋,9岁那年就获得了音乐奖项,17岁时,他获得奖学金赴奥地利进修,却因为视力问题无法毕业,只好在街头弹琴。美国钢琴家范德腾是许哲诚的钢琴老师,许哲诚从11岁开始拜师学琴,也正是这位老师告诉许哲诚,如何用音乐来表达情感,诠释生命的色彩。 《弹琴说爱》的舞台上,他们师徒二人是用钢琴讲故事,全方位调动观众的眼睛、耳朵和心。

    肢体剧在国际舞台上早已是常客,美国肢体剧《安东尼的舅舅》、韩国肢体剧《乱打》等都取得了不俗的票房成绩,而对中国观众来说,这种表演形式还相对比较陌生。此外,国内也没有一个可以叫得出名的肢体舞台剧品牌。

    艾伦透露,剧中多处情节惊险爆笑,“逃离精神病院”、“经典老歌独唱”、“魔笛全民乱舞”等桥段充盈各式时尚爆笑元素,让人轻松舒缓工作时忙碌紧张的神经。

    “为什么美国百老汇的一台舞台剧可以演100年,而中国的舞台剧却往往演不到100场?”对于国内舞台剧的现状,《唐伯虎点秋香》编剧兼出品人华海燕不禁感慨,这或许是国内的精品舞台剧还有待打磨,抑或是中国市场还不是很成熟。所以即便是这几年舞台剧如雨后春笋般涌现出来,进入大众的眼帘并开始被接受,但能够真正走出国门,表现出中国特色的舞台剧却是少之又少。

    王亚彬:《Genesis》是彻克奥维赋予的。因为这个剧想说的就是一个人从懵懵懂懂开始,直到他了解自己作为“人”这个概念的过程,“创世记”有很多意思,“生长”这个主题除了问“我们从哪里来,又将去到何处”这个问题外,其实它本身还预示着某种破坏,它是在对整个固有结构的破坏和重建中所表达出的某种原始动力。也正是在这个“生长”过程中,我们会遇到各种各样不可预测的因素,使你产生一些变化,让你最终达到一个不同的程度。应该说,“创世记”的外延更大,在它里面,涵盖了“生长”的意思。

    华海燕认为,中国舞台剧走不出去的原因除了文化渠道和文化市场的不完善,语言也是原因之一。“我在看了韩国的肢体剧后,萌生出了一种想法:为什么不能打造一部中国的舞台剧,用肢体语言的方式表现出来呢?这样既打破了语言障碍,还能给观众一种全新的感受。”

    在刚刚结束的纪念马三立诞辰百年相声群英会“致敬篇”中,来自陕西青曲社的青年相声演员苗阜、王声合说的《艺术人生》成为当晚“笑果”最佳的节目。当苗阜用太平歌词的音调唱出“赛博坦星球起刀兵”这样《变形金刚》里的剧情时,满场观众早已笑得东倒西歪。这两位陕西青曲社的元老,从一间民房中的小小演出场地,到如今成为拥有100多人演出和行政管理人员“陕西青曲社”的班主,其中辛酸苦辣只有他们自己最明了。  “陕味相声”根基来自天津在一年之前,苗阜、王声这一对青年相声演员的名号,对于全国大多数观众来说还十分陌生,但通过2018年天津卫视、湖北卫视、北京卫视的春晚和央视元宵晚会的舞台,《满腹经纶》《书文戏理》等节目把全国观众逗得合不拢嘴,也让这对来自陕西的相声演员名声大噪、走向全国。

    然而,目前,中国对肢体语言剧的创作与排演仍然处在探索阶段,而韩国在这种表演上已发展得相当成熟。所以,在2011年至2018年推出第一版《唐伯虎点秋香》时,华海燕特意请来了一支韩国团队共同打造这台剧。

    北青报:您做了这么多原生态的作品,到处去采风,去发掘,您不觉得累吗?杨丽萍:不觉得,因为你愿意做这些事,因为你眼见得它一天天在消失。10年前我们去虾嘎的村寨,那里还有蘑菇房,还有放的牛,你现在去,他们家都贴了瓷砖,你没有办法去阻止少数民族进入文明社会的步伐,因为他们的生活形态都变了。他们也要物质的文明,他们原来不可能看到春晚,没有电视,都是煤油灯,现在他们家家都是电灯和电视,过去都是走8个小时山路才走到他们的村口,而现在是坐车就能到,公路修到村口,文明和文化改变了他们生活的形态,那些舞蹈就不需要了。过去他们为了驱魔跳的面具舞,现在都不祭祀了,他们就不需要了。在我们的舞台上,在我们的传习馆里面还有一点点能够保存下来。

    事实上,在打造第一版《唐伯虎点秋香》的过程中,遇到了不少困难。比如,《唐伯虎点秋香》需要的是肢体语言剧本,但中国编剧对肢体语言剧了解得不是太多,所以只好通过韩国团队对剧本进行完善。还有在选角方面,最大的困难在于中国演员大多是会表演的不会肢体,而会肢体的却不懂表演。为与国际接轨,这一版唐伯虎由韩国演员朴至勋担任。但是韩国团队和韩国演员毕竟存在文化差异与语言沟通的障碍。所以,在深入学习借鉴了韩国关于肢体剧的演出经验,经历了两年沉淀之后,华海燕联合江苏省演艺集团话剧院,决心打造一部完全属于中国自己的肢体幽默互动舞台剧。这一次,她的目标是将唐伯虎点秋香的故事搬上世界舞台,打响中国肢体舞台剧的品牌。

    和传闻不同,记者注意到,朱之文没有买车,现在外出依然骑着电动三轮车,也没有搬到单县县城,依旧住在单县郭村镇朱楼村,只是拆掉了老房子,在原来的宅基地上建起了二层楼房。为了尽早住进新房,朱之文一家在大年初二就匆匆忙忙搬了家,新房里外还未装修,外观依然是裸露的水泥墙面,客厅里简单刷了层白色的涂料,而最吸引人的莫过于摆在沙发上的刘云山与朱之文握手的放大的照片。每个进入客厅的人首先都会被那张合影吸引住。  新闻报道都把俺们村的人说成啥样了?“他要想叫俺说他好,就为庄上每人买辆小轿车、一人再给1万块钱。”近日,朱之文在《焦点访谈》系列纪录片《中国人的活法》中的一句话,被解读为其成名后被村民索要车辆和钱财。有些评论解读为:人心不足蛇吞象,是畸形人格的反映等等。

    “憋死演员,笑翻观众”

    合唱团“走出去”向世界传递山西的声音中国音乐家协会会员、中国合唱协会会员王燕平作为中北大学体育与艺术学院音乐系主任,他曾指导的50人合唱团参加美国“迪贝”艺术家协会主办的“斯坦尼施劳斯”音乐节,并获得民族声乐组“一等奖”,他说通过合唱艺术让世界了解了山西,也让山西合唱艺术走向世界”。

    3月30日,唐伯虎扮演者于明泽与秋香扮演者姜蕾身着云锦在南京珠江路糖果车站上演“舞台剧快闪”。在古老传说中氤氲百年的眷侣,就这样突然出现在南京市民的眼前,上演古今穿越大戏,当天正是全新版《唐伯虎点秋香》的首次新闻发布会。

    团长劳拉·阿隆索曾说:“美感才是芭蕾的真正母亲,我认为这是芭蕾最核心的思想,每个女人身体里都有黑天鹅和白天鹅,王子当然也爱上了黑天鹅,因为她代表了另外一种欲望。”而剧中天鹅群舞也有适当的调整,身穿白色天鹅裙的舞者们动作整齐划一,柔美中带着扎实的力量感,表现涓涓细流般唯美的同时,还有较强的戏剧冲击力,看来令人赏心悦目。在这版《天鹅湖》全剧结尾处,王子与奥杰塔公主收获了爱情,正义战胜了邪恶,有情人终成眷属,结局皆大欢喜,博得了观众的掌声。

    “很新鲜,以前没参与过,一跟我说我就来了。”一位南京艺术学院的学生是这样说的。许多南京高校的学生早早报名参与了此次“快闪”活动。

    记者了解到,北京人艺这几年一直在努力促成经典之作《茶馆》赴欧洲巡演,希望能再现当年《茶馆》作为代表新中国话剧走出国门“第一戏”的辉煌,但却一直未能成行,得到的国外反馈几乎都是:“戏很棒,但太老了。”他们更希望能够有具有东方审美、同时表现中国当代人生活和思想的作品到国际上演出。

    这其实也是目前大部分年轻人的想法:新鲜、有趣、好玩,具备这3个元素,就会自然而然地抓住年轻人的眼球。在现代社会快节奏、强压力的生活环境下,年轻人更追求一种自由放松的休闲形式,而当肢体幽默互动舞台剧这种先锋时尚的形式展现在他们眼前时,他们自然而然就会产生好奇,想要一探究竟。

    据《纽约时报》近日报道,美国一群艺术家已向华纳唱片发起诉讼,证明《祝你生日快乐》的版权已经过了保护期。据其代理律师介绍,他们在一本1922年的歌集里发现了《祝你生日快乐》的原始版权,而根据美国的法律,任何1923年以前出版的作品均属于公共版权领域。据了解,法院已经受理此案,如果这首歌属于公共版权,它目前的版权所有者华纳音乐集团将会损失每年数百万美元的版权许可费用。

    “憋死演员,笑翻观众”是导演庄嘉敏对这部剧的总结。演员憋死,是为了观众笑翻。想要打造一部成功的肢体舞台剧,演员是至关重要的一环,没有语言辅助的状态下,演员想要引爆现场观众的笑声,只有依赖逗趣的表演,在音效、灯光、舞美的配合下,将欢乐的氛围全方位立体烘托起来。在用肢体打破语言障碍之时,《唐伯虎点秋香》还创新性地融入多次互动,既让演员走下去,也请观众走上台,打破了舞台的界限。观众既是这部剧的观看者,又是表演者,增加了观剧的趣味性。

    二、在一个独裁的社会里,政府目标的合理性是无法得到保证的,甚至大多数时候更只是一小撮人的意愿。所以,全民意志的高度统一往往变成了一种异已的怪兽,不仅每一个生存其中的个体被它吞噬,而且这种国家力量在“一致对外”的时候,还极可能使一个国家变成全人类的祸患。读《商君书》中的《境内》篇,通篇都写着血淋淋的“斩首”。“不逐北,不擒二毛”的中原传统,在变法后的秦国扫地以尽。据《史记》累计,秦在统一过程中斩杀的六国人数在150万以上。像白起这样极其残忍的人物也是秦的将军。可以说,秦国残忍地践踏了一些基本的人道原则。秦国在先秦典籍中一般都被称为“虎狼之国”,《战国策》中,“虎狼”并称有7处,全部都指秦国。如《战国策·魏策三》:魏将与秦攻韩,朱己谓魏王曰:“秦与戎翟同俗,有虎狼之心,贪戾好利而无信,不识礼义德行。苟有利焉,不顾亲戚兄弟,若禽兽耳,此天下之所同知也。”《史记》中“虎狼”并称有13处,除两处在原意上使用外,其他11处都是用来描述秦或秦王。

    跨合作一小步,谋发展一大步

    主演则全部都是科班出身的“小鲜肉”。饰演潘金莲的党韫葳毕业于上海音乐学院音乐戏剧系,从2008年起先后主演了多部舞台剧作品,在上海大剧院、上海音乐厅、上海话剧艺术中心,美琪大戏院、兰心大戏院等剧场演出。此番她塑造的潘金莲一改以往影视作品里的香艳性感,不仅多了几分娇艳之气,还带有一股清新甜美风。

    4月16日,由江苏金陵商务国际旅行社主办,并携手江苏省演艺集团有限公司和无锡新航传媒有限公司共同举行了肢体舞台剧《唐伯虎点秋香》的签约仪式,这意味着,肢体剧《唐伯虎点秋香》将与旅游有了联系。

    柏林德意志剧院成立于1849年。100多年前,德意志剧院就是欧洲现代主义的中心,也是德国民族戏剧的代表。

    我国舞台剧的市场发展,一个突出的问题就是如何将中国优秀的传统舞台作品通过有效的渠道,走进观众、走进市场。而旅游业的发展需要不断融合创新的元素,才能有足够的吸引力刺激消费,得到长足发展。旅行社联手肢体幽默互动舞台剧《唐伯虎点秋香》,将文化与旅游联合起来,被认为是对旅游营销渠道的一次开拓。

    傅庚辰:对,好多艺术家找我,有些我也无能为力,有名额限制,头一批搞了27个人,非常热烈,像《歌唱祖国》的作者王莘,他半身不遂,上台指挥大家唱歌,只能半边胳膊指挥。很多年轻人知道这首歌,但不知道作者是谁,看到王莘那样了还在指挥,非常感动。

    旅行社携手肢体舞台剧可以说是一次大胆的尝试。针对此次专业肢体舞台剧与旅游产业的联手,江苏金陵商务国际旅行社董事长李靠山说:“我们很多优秀的戏剧作品缺少渠道和平台展现给观众,将戏剧作品融入旅游产品,促进旅游文化与社会资源的整合,既能满足广大观众对文化的需求,还可以引导大家新的旅游消费趋向——欣赏戏剧。”

    南方日报:您和刘选亮堪称是一对艺坛的模范伉俪,是同乡,又都是舞蹈演员兼编导,对于家庭和爱情,您又有什么独特心得呢?陈翘:我25岁结婚,最近刚刚庆祝了我们的金婚。我们最开始结缘就是因为《三月三》,当时我只有18岁。他是我介绍到团里的,资历比我要浅,一开始我还有点瞧不上他。后来,团里派他来帮我设计《三月三》里面男演员的动作,我发现他在舞蹈设计上很有才华,又经常一起同台演出,所以慢慢产生了好感。结婚时我们把3月3日定为了结婚日,而结婚照用的就是《三月三》的剧照。

    李靠山表示,此次多方合作意在整合各类资源,嫁接创新,形成新的文化旅游产品,创造新型运营模式,将文化与旅游相融合,满足民众对喜闻乐见的作品的需求,进而促进艺术团体与旅游企业的发展。“现在旅行社经营同质化比较严重,每个目的地的游览方式都差不多。如果为旅游线路赋予文化内涵,不仅增强旅游的品质感,更能增加线路的原创性,”

    11月17日,舞剧《夜宴》剧组公布,由冯小刚担任该剧总监制,舞蹈家王媛媛担任总编导,吴焱领衔主演。冯小刚表示:“在美学风格上,《夜宴》在中国电影中是独树一帜的,舞剧版《夜宴》也能给观众带来惊喜,把我们对中国古代美学观念的理解通过艺术作品呈现出来。 ”2006年,冯小刚改编自莎士比亚名剧《哈姆雷特》的电影《夜宴》上映。该片把故事背景设定在中国五代十国时期,围绕宫廷斗争,讲述权力与爱情的故事。王媛媛作为舞蹈总监加盟该片。如今,王媛媛与冯小刚再度合作,推出舞剧版 《夜宴》。王媛媛表示,舞剧《夜宴》与同名电影不完全相同,更多地从《哈姆雷特》原著中汲取灵感,重新塑造一个关于生死与爱情的故事。记者王臻青

    结合3个团队,跨越3个平台,在华海燕看来,《唐伯虎点秋香》创作过程一直坚持着多元而专一的理念。多元,是舞台剧表演形式的多元、主创团队构成的多元、推广手段渠道的多元。而专一,是专一提高舞台剧的演出水准、专一打造国内肢体舞台剧品牌。武 艳

    12月由莫斯科克里姆林宫芭蕾舞团演出的《雪姑娘》和俄罗斯国家芭蕾舞团演出的冰上芭蕾,将使这一届歌剧舞剧节成为以俄罗斯为主题的高水准演出盛宴。12月份德国艺术家演出的现代版《睡美人》和法国艺术家的现代舞演出,将展现当代艺术的风采。刚刚上映完的歌剧《居里夫人》是首次在中国演出,以当代歌剧形式,讲述了科学家的内心世界。

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